弗朗西斯科·佩塞利诺（Francesco Pesellino，1422-1457年），降生于意大利佛罗伦萨的艺术世家，外祖父和父亲均为工作画家。他主要活跃于佛罗伦萨，曾屡次收到好意思第奇眷属的交付，曾与弗拉-菲利波-里皮（Fra Filippo Lippi）等艺术家配协议事。
佩塞利诺擅长描摹建筑和动物，用丹青讲故事，在小尺寸的画布上推崇复杂的细节。他在35岁英年早逝，迄今他责任室留住的很多画作存在签字争议，导致其艺术遗产被后世弥远淡薄。而目前，英国国度好意思术馆初次举办佩塞利诺的展览“佩塞利诺：文艺回复行家的揭秘”。天然该展览只占据了一个展厅，但这却是一个充满期许的展厅，勇猛激进的色调在充满行为的叙事场景中敞开。展览中，伏击展品包括《皮斯托亚圣三位一体》祭坛画与新开垦的《大卫的故事》。
这是一段影响艺术史的故事。佛罗伦萨东谈主米开畅基罗在画室中看到了提香的新作后，迎面歌咏了提香的画作。（米开畅基罗曾到访提香的画室，不雅看有名的《达那厄（Danaë）》）但在回家的路上，米开畅基罗却对提香的绘画行动磋议颇多，他对我方的一又友兼列传作者乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）歌咏提香的敷色和格调令东谈主愉悦，“但是很缺憾，威尼斯东谈主从一开动就莫得学好素描（disegno）。”
佩塞利诺，祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》
祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》（局部），近乎迷幻的蓝色、红色和金色
几个世纪以来，佛罗伦萨的“诡计”和威尼斯的“色调”之间的对比也曾成为一种率由旧章。这甚而激起了威廉·布莱克（William Blake）对英国皇家好意思术学院的盛怒，因为后者宣扬威尼斯柔柔的色调观念，与真确的绘画传统以火去蛾中。
皇冠体育 app而英国国度好意思术馆里的弗朗西斯科·佩塞利诺作品则颠覆了这一简便化的不雅点。在这个珠宝箱般的好意思术馆里，金色的探照灯照亮了15世纪佛罗伦萨的色调宇宙。从三博士之旅到天神报喜，佩塞利诺的画作涵盖了14世纪早期到中期佛罗伦萨艺术家的通盘典型主题。
佩塞利诺《圣子母》
但让东谈主当前一亮的如故佩塞利诺他那猛烈得近乎迷幻的蓝色、红色和金色。在佩塞利诺画作《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》中，早晨的天外皮湛蓝的天外的烘托下呈现出重重叠叠的粉色。他不雅察精细，笔触自如。这并非刻板的“诡计”，你会嗅觉到后光在你的视野中不休变化，并禁闭到佩塞利诺捕捉到了倏地的片晌之好意思。
这可能是最早描摹早晨好意思景的画作。该作品比乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的《在花坛里郁闷（Agony in the Garden）》中描摹的北意大利早晨还要早十年。后者也在英国国度好意思术馆，被挂在对于新威尼娴雅艺回复的展厅中。
佩塞利诺，《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》
佩塞利诺降生于1422年，30多岁就死一火了。他留住的作品星星落落，频繁齐相配狭窄。在瓦萨里的《艺坛名东谈主传（Lives of the Artists）》中，对于佩塞利诺的列传仅有一页，且相配庞杂。尽管如斯，瓦萨里在佩塞利诺死一火一个世纪后，仍然知谈他必须出目前书中。佩塞利诺的才华相配隆起，“淌若不是死神过早地夺走了他的生命，他还会有更大的动作。”
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佩塞利诺《大卫的故事》
在主要的展品中，这些画作的色调再行敞开。佩塞利诺在两块又低又宽的木板上画图的作品是《大卫的故事（The Story of David）》，描摹的是大卫和歌利亚。好意思术馆的责任室对这些充满叙事性的场景进行了出色的开垦，如今它们的色调就像佩塞利诺所但愿的那样娟秀。其中，金粉飞溅，隆起了细节。红色的帽子、丝质的连衣裙、浮雕般的盔甲和马匹上花团锦簇的缰绳，让马队队伍愈加灵活活泼。
同期，佩塞利诺色调的诗意如故在他描摹的天外中体现得大书特书：远景的亮度衬托着白色、灰色和蓝色的低空，并遁藏了白日。而大地是深绿色的，近乎玄色。这为佩塞利诺所画的浅色花朵的雀斑提供了一个共识的布景。而花朵的陈设则让东谈主联念念到波提切利的《春（Primavera）》。
淌若说佩塞利诺擅长色调，那么这也仅仅他对天然好坏瞻念察力的一部分。其作品《大卫的故事 》中，画板上充满了询查绝对、鱼贯而来的动物。鱼贯而来的狗在花丛中逗留、坐着、嗅开花香。马匹在驰驱、休息，也在战役中故去。
佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）
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佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）
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文艺回复本领的佛罗伦萨深受《圣经》故事的影响。故事中的牧羊少年大卫自告踊跃，只带了一块石头和一把投石弹弓，与强盛的豪杰歌利亚战役，并用石头砸中了歌利亚的前额。大卫被视为这个小城共和国的标记，他不畏米兰和教皇等巨东谈主般的敌东谈主，被多纳泰罗（Donatello）、韦罗基奥（Verrocchio）和米开畅基罗（Michelangelo）雕塑成了豪杰形象。然则，佩塞利诺则以镀金连环画的体式敷陈了通盘故事。该故事的中枢是一场狞恶的战役，是一场近在目前的狞恶战役，让东谈主分不清谁是谁。
这一试验观念并非和平观念。在佛罗伦萨的城墙外，身披铠甲的骑士们为获取女士们的芳心而接力拼杀。
这次展览将这一作品故事放在展厅的中心位置是正确的。这是一幅佳构。就像佛罗伦萨文艺回复本领的很多佳构相似，这一作品很可能是为好意思第奇眷属（这些敷裕的银大家成为了“共和国”的非官方统率者）所制作的。即便好意思第奇眷属腐蚀了市政府，但他们如故交付制作了很多大卫像，以露出他们的共和珍贵。东谈主们觉得佩塞利诺的画作窒碍了好意思第奇宫殿的柜子。
资金流动
佩塞利诺《格里泽尔达的一世》（局部）
巨东谈主、狗、骑士、令东谈主惊叹的天外，佩塞利诺笔下的这些好意思景和古迹也曾是佛罗伦萨这座城市的宽泛生活的一部分。在这座城市里，柜子和床头柜齐是艺术古迹。这些作品的布景已不复存在，但喜跃依然存在。
谈到自己适应球队的情况时，赖恩德斯说：“起初，你必须在新球队中找到你的角色和位置，现在我正在获得信心，因为我明白教练对于我的期望，我可以更加做我自己。”
展览将展至2024年3月10日。
（本文编译自《卫报》，作者乔纳森·琼斯系艺术辩论家）